Carlos Guilherme Vogel is a Brazilian screenwriter, director, and producer best known for the 2018 short documentary Soccer Boys, which follows Rio de Janeiro’s  BeesCats, as they prepare for the Diversity Cup and speak openly about homophobia in Brazilian football.imdb+2

Background and training

• Born in 1977 in a small town in southern Brazil (Cruz Alta, Rio Grande do Sul, is cited in academic sources).lume.ufrgs+2
• Trained at multiple film schools: Escola de Cinema Darcy Ribeiro (Rio de Janeiro, Brazil), Escuela de Cine y Televisión (San Antonio de los Baños, Cuba), and Prague Film School (Czech Republic).imdb+1
• Working as a screenwriter since at least 2007, with credits in fiction and documentary.

1.  O que o levou inicialmente ao cinema e ao roteiro, e como foi a sua trajetória do cinema independente até a pesquisa acadêmica?

1. What initially brought you to cinema and screenwriting, and how was your journey from independent cinema to academic research?

Eu sempre fui muito interessado em histórias, de uma maneira geral. Isso desde muito pequeno. Venho de uma família enorme, do sul do país, onde todos se conectavam em torno de uma figura central, uma bisavó centenária, em cuja casa histórias eram sempre contadas. Eu, ainda criança, prestava atenção a tudo e a todos, principalmente as histórias dos tempos antigos, que me fascinavam. Na minha cabeça, a imaginação fervilhava. Os melhores momentos, no entanto, eram aqueles em que eu ficava sozinho com minha bisavó, pois aí eu podia saciar minha curiosidade diante de alguém com mais de um século de vida. Histórias dos tempos de guerra no sul do país, sobre a escravidão e sobre a primeira eleição em que as mulheres puderam votar, eram questões que desde cedo me faziam pensar no mundo em que estava inserido. Ao mesmo tempo, a incrível história de uma chuva de peixes que ela havia presenciado na infância, me levava a um outro lugar, onde o mágico se tornava possível.

A partir daí, e também do contato com a televisão, os livros e os filmes do quarteto Os Trapalhões nas tardes de domingo no Cine Ideal, pensar e contar histórias sempre foi algo que me seduziu.

Assim, tanto o roteiro quanto a produção de pesquisa acadêmica, são formas de se contar histórias. Acredito que uma coisa foi puxando a outra, de forma natural. Pesquisar e escrever para o cinema, dirigir curtas, escrever sobre cinema e televisão, me arriscar na literatura (ou melhor, numa tentativa de...) e mergulhar fundo numa tese de doutorado sobre um ciclo específico de filmes nacionais são diferentes maneiras de se embrenhar em universos específicos e tirar dali boas e interessantes narrativas.

I've always been very interested in stories, in general. Ever since I was very small. I come from a huge family in the south of the country, where everyone connected around a central figure, a centenarian great-grandmother, in whose house stories were always told. As a child, I paid attention to everything and everyone, especially the stories from old times, which fascinated me. In my head, my imagination was buzzing. The best moments, however, were those when I was left alone with my great-grandmother, because then I could satisfy my curiosity in front of someone with over a century of life. Stories from wartime in the south of the country, about slavery, and about the first election in which women were allowed to vote were issues that made me think about the world I was part of from an early age. At the same time, the incredible story of a rain of fish that she had witnessed in her childhood took me to another place, where the magical became possible.

From then on, and also through contact with television, books, and the films of the quartet Os Trapalhões on Sunday afternoons at the Cine Ideal, thinking about and telling stories was always something that seduced me.

Thus, both screenwriting and academic research production are ways of telling stories. I believe that one thing naturally led to another. Researching and writing for cinema, directing short films, writing about cinema and television, venturing into literature (or rather, an attempt at it...), and diving deep into a doctoral thesis on a specific cycle of national films are different ways of immersing oneself in specific universes and pulling good, interesting narratives from them.

2.  O curta Soccer Boys circulou por mais de 90 festivais e recebeu 15 prêmios. O que essa experiência lhe ensinou sobre o documentário e o contato com o público?

2. The short film Soccer Boys screened at more than 90 festivals and received 15 awards. What did this experience teach you about documentary filmmaking and connecting with the audience?

Esse curta foi, com certeza, meu trabalho em cinema com maior repercussão. O que eu tinha em mãos para contar uma história era não apenas o surgimento do primeiro time de futebol gay na cidade do Rio de Janeiro, mas também uma oportunidade de falar sobre que me afetava diretamente e que também precisava ser falado e discutido, no sentido de tentar, de alguma forma, tocar o público com relação ao preconceito.

Meu objetivo inicial foi de fazer um filme que fosse capaz de dialogar com quem não está inserido na comunidade LGBTQIAPN+, para justamente plantar ali uma semente contra o preconceito, e para isso eu entendi que precisava primeiro cativar o público para depois firmar um posicionamento. E só tinha 15 minutos para isso.

Tive uma equipe excelente junto comigo, o que tornou o processo mais rico e acredito que conseguimos criar uma narrativa interessante e atrair o espectador. O resultado foi muito além do esperado, foram alguns anos acompanhando o filme ser selecionado para festivais em todos os cantos do mundo e conquistando prêmios importantes, principalmente os que se referiam a escolha do público, pois isso mostra que houve uma conexão.

Com relação aos festivais para os quais o filme foi selecionado, cada um deles tem um público específico, e isso torna cada experiência única. A estreia do filme se deu em um dos mais importantes festivais ligados ao tema da diversidade no país, o Mix Brasil, que ocorre anualmente em São Paulo. Estar ali, naquela vitrine, foi de uma dimensão muito grande. Dentre os diversos festivais, vários estavam ligados ao universo do futebol e sair da edição do Cine Foot de 2019 com o prêmio de melhor curta-metragem foi significativo, pois o público que se interessa por futebol nem sempre está aberto a questões ligadas à homofobia.

Fazer um filme é sempre uma tentativa de acessar o público, o que pode dar diferentes resultados. Acho que o Soccer Boys foi um filme que trouxe excelentes resultados em termos de trabalho. Mas o que eu espero mesmo é que tenha feito a diferença para quem assistiu e tenha colaborado para a redução do preconceito.

This short film was, for sure, my film work with the greatest impact. What I had in my hands to tell a story was not only the emergence of the first gay soccer team in the city of Rio de Janeiro, but also an opportunity to talk about what affected me directly and what also needed to be spoken about and discussed, in the sense of trying, in some way, to touch the audience regarding prejudice.

My initial goal was to make a film that was capable of engaging with people who are not part of the LGBTQIAPN+ community, precisely to plant a seed against prejudice there, and for that I understood that I first needed to captivate the audience before taking a stand. And I only had 15 minutes for that.

I had an excellent team with me, which made the process richer, and I believe we managed to create an interesting narrative and attract the viewer. The result went far beyond expectations; there were a few years following the film as it was selected for festivals all over the world and won important awards, especially those referring to the audience's choice, as this shows that a connection was made.

Regarding the festivals for which the film was selected, each one has a specific audience, and that makes each experience unique. The film's premiere took place at one of the most important festivals linked to diversity in the country, Mix Brasil, which takes place annually in São Paulo. Being there, in that showcase, was of a very large scale. Among the various festivals, several were linked to the universe of soccer, and leaving the 2019 edition of Cine Foot with the best short film award was meaningful, because the audience interested in soccer is not always open to issues related to homophobia.

Making a film is always an attempt to reach the audience, which can yield different results. I think Soccer Boys was a film that brought excellent results in terms of work. But what I really hope is that it made a difference to those who watched it and contributed to reducing prejudice.

Carlos Guilherme Vogel

@carlosguilhermevogel1571

3.  Qual foi a inspiração para Soccer Boys e o que você descobriu sobre os personagens/temas durante as filmagens?

3. What was the inspiration behind Soccer Boys and what did you discover about the characters/themes during filming?

Eu sempre gostei muito de futebol, mas algo que me incomoda até hoje é o machismo e a homofobia que estão ligadas de maneira muito forte a este universo. Então eu sentia que precisava fazer algo em relação a isso. Quando soube da realização da 1a. Champions Ligay aqui no Rio de Janeiro, eu senti que ali tinha uma história a ser contada.

Com relação às descobertas, posso dizer que o processo todo foi muito rico, desde a pesquisa até a finalização, passando obviamente pelas filmagens e por tudo que veio depois da estreia.

A partir das histórias que ouvi ao longo desse processo, talvez a descoberta mais importante tenha sido a de que eu precisava me posicionar mais sobre a questão da homofobia, e que isso iria além de fazer um filme. E a partir de então acredito que passei a ser mais combativo e atuante com relação a essa questão.

I've always really liked soccer, but something that bothers me to this day is the machismo and homophobia that are very strongly linked to this universe. So I felt I needed to do something about it. When I learned about the 1st Champions Ligay happening here in Rio de Janeiro, I felt there was a story to be told there.

Regarding the discoveries, I can say that the whole process was very rich, from research to post-production, obviously going through filming and everything that came after the premiere.

From the stories I heard throughout this process, perhaps the most important discovery was that I needed to take a stronger stand on the issue of homophobia, and that this went beyond making a film. And from then on, I believe I became more combative and active regarding this issue.

4.  Como a sua pesquisa acadêmica sobre o cinema brasileiro e carioca dos anos 1970 influencia a sua visão sobre o cinema brasileiro contemporâneo?

4. How does your academic research on Brazilian and Rio cinema from the 1970s influence your view of contemporary Brazilian cinema?

Eu nasci em 1977, então quando a década acabou, eu ainda era muito pequeno. Os anos 1970 sempre me fascinaram, pois sempre considerei a "minha década", mas pouco sabia sobre ela, porque não pude experimentá-la em seu auge. Acho que tem algo de pessoal aí...

Olhar para o que aconteceu nessa década em termos de audiovisual foi uma forma de me conectar com aquilo que não vivi. A década trouxe ao público grandes sucessos na televisão, como as telenovelas Irmãos Coragem (1970) e Selva de Pedra (1972), tempos em que as famílias se reuniam em torno da TV para acompanhar histórias. Ao mesmo tempo, o cinema levo mais de 10 milhões de espectadores para assistir Dona Flor e seus dois maridos (1976). Muita coisa aconteceu ali, naqueles anos.

Olhar para a comédia erótica produzida nessa época, foi uma forma de olhar para o cinema popular, que era feito para o grande público, com o objetivo de divertir, algo necessário para a classe trabalhadora, que muito se esforça, mas pouco recebe de volta. Mas tinha uma coisa ali que me incomodava, o fato de ouvir que esses filmes não estavam interessados em questionar os problemas que ocorriam em um país imerso em uma ditadura. Então, olhar para esses filmes de forma mais acolhedora e também investigativa, me ajudou a compreender a produção da época e a entender como o cinema brasileiro foi se transformando ao longo dos anos, a perceber que muita coisa daquela época permanece, como falar das nossas coisas de modo questionador, mas também rir daquilo que nos afeta, de modo a tentar ver o mundo de forma mais leve. O cinema pode divertir e proporcionar reflexão ao mesmo tempo, acho que essa é a grande dessa forma de arte.

I was born in 1977, so when the decade ended, I was still very young. The 1970s always fascinated me because I always considered it "my decade," but I knew little about it because I couldn't experience it at its peak. I think there's something personal there...

Looking at what happened in that decade in terms of audiovisuals was a way to connect with what I didn't live through. The decade brought great successes on television to the public, such as the telenovelas Irmãos Coragem (1970) and Selva de Pedra (1972), times when families gathered around the TV to follow stories. At the same time, cinema brought over 10 million viewers to watch Dona Flor and Her Two Husbands (1976). A lot happened there, in those years.

Looking at the erotic comedy produced during that time was a way of looking at popular cinema, which was made for the general public with the goal of entertaining, something necessary for the working class, who work hard but receive little in return. But there was something there that bothered me—the fact that I heard these films weren't interested in questioning the problems occurring in a country immersed in a dictatorship. So, looking at these films in a more welcoming and investigative way helped me understand the production of the era and understand how Brazilian cinema transformed over the years, realizing that much from that era remains, such as talking about our issues in a questioning way, but also laughing at what affects us, to try to see the world in a lighter way. Cinema can entertain and provide reflection at the same time; I think that's the great thing about this art form.

5.  De que maneira as suas experiências como pesquisador, roteirista, diretor e produtor se interconectam e se influenciam mutuamente?

5. In what ways do your experiences as a researcher, screenwriter, director, and producer interconnect and influence each other?

Eu acho que a conexão está na possibilidade de contar histórias. A pesquisa científica nos leva a outras possibilidades, que normalmente não paramos para avaliar, porque demanda tempo. Mas quando conseguimos fazer isso, conectando a ciência com a realidade, podemos não apenas compreender melhor o mundo, mas entregar algo mais positivo a partir de nossas vivências e do que buscamos fazer profissionalmente. Talvez possa resumir assim... contar histórias de forma mais crítica e buscando provocar transformações a partir do conhecimento. Não sei se estou conseguindo, mas acho que o caminho é esse.

I think the connection lies in the possibility of telling stories. Scientific research leads us to other possibilities that we don't normally stop to evaluate, because it takes time. But when we manage to do that, connecting science with reality, we can not only better understand the world, but also deliver something more positive based on our experiences and what we seek to do professionally. Maybe I can summarize it like this... telling stories in a more critical way and seeking to provoke transformation through knowledge. I don't know if I'm succeeding, but I think that's the path.

6.  O que você acredita que os cineastas independentes brasileiros de hoje podem aprender com a história do nosso cinema?

6. What do you believe independent Brazilian filmmakers today can learn from the history of our cinema?

Conhecer a história que nos precede é condição fundamental, seja para que possamos compreender melhor a sociedade em que estamos inseridos (e sermos agentes transformadores), seja para exercermos a profissão que escolhemos. Se eu quero ser um bom advogado, preciso entender a atividade desde a sua origem, me deter sobre marcos importantes como o Código de Hamurabi dos babilônios ou o Direito Romano. Se quero ser um bom médico em uma determinada especialidade, preciso conhecer as pesquisas e os protocolos que foram utilizados ao longo do tempo, para compreender melhor o que se faz hoje para tratar uma doença. Assim também ocorre no cinema. Precisamos conhecer as técnicas, seja as formas narrativas adaptadas pelo cinema industrial estadunidense, seja as experimentações em montagem do cinema soviético; e aquilo que está mais próximo, a nossa forma como brasileiro de contar histórias através do cinema. Conhecer nossos clássicos, nossas experimentações, as/os profissionais que nos antecederam e as histórias que foram contadas é fundamental para ocuparmos o nosso espaço nessa história. 

Knowing the history that precedes us is a fundamental condition, whether so that we can better understand the society we are part of (and be agents of change), or to practice the profession we chose. If I want to be a good lawyer, I need to understand the field from its origins, focusing on important milestones like the Babylonian Code of Hammurabi or Roman Law. If I want to be a good doctor in a certain specialty, I need to know the research and protocols that were used over time, to better understand what is done today to treat a disease. The same happens in cinema. We need to know the techniques, whether the narrative forms adapted by American industrial cinema or the editing experiments of Soviet cinema; and what is closer, our own Brazilian way of telling stories through cinema. Knowing our classics, our experiments, the professionals who preceded us, and the stories that were told is essential to occupying our space in this history.

7.  Hoje o cinema se manifesta em salas, festivais, plataformas de streaming, podcasts e mídias digitais. Como você enxerga o impacto dessas mudanças no trabalho dos realizadores?

7. Today cinema manifests in theaters, festivals, streaming platforms, podcasts, and digital media. How do you view the impact of these changes on filmmakers' work?

Cada vez precisamos pensar em mais possibilidades na hora de conceber um filme. Se tenho condições de pensar em algo específico para salas de cinema e grandes festivais, posso focar em um tipo de cinema. Se preciso pensar em retornos financeiros, devo trabalhar em um filme que funcione tanto na tela grande quanto em telas menores. Se preciso abrir espaço no mercado e me tornar conhecido, posso iniciar com pequenos trabalhos para a internet e para mídias digitais. O bom profissional é aquele que é capaz de transitar por essas diferentes possibilidades e, diante da complexificação do mundo, precisar estar atento e aberto às transformações. 

We increasingly need to think about more possibilities when conceiving a film. If I have the conditions to think of something specific for movie theaters and major festivals, I can focus on one type of cinema. If I need to consider financial returns, I must work on a film that works both on the big screen and on smaller screens. If I need to break into the market and make a name for myself, I can start with small projects for the internet and digital media. A good professional is one who is capable of navigating these different possibilities and, in the face of a more complex world, needs to be attentive and open to changes.

8.  Que conselho você daria para cineastas emergentes no Brasil que desejam desenvolver tanto uma carreira criativa quanto um entendimento mais profundo do cinema?

8. What advice would you give to emerging filmmakers in Brazil who wish to develop both a creative career and a deeper understanding of cinema?

Estudar, ler muito, ver muitos filmes, ir ao teatro, assistir à novela e ao reality show, pois isso nos aproxima tanto do conhecimento mais erudito quanto do público. O conhecimento puro de nada vale se não soubermos aplicá-lo, e para aplicá-lo, precisamos entender as pessoas. Se quero produzir cinema ou qualquer outro formato audiovisual, preciso estar conectado com o público e ter condições de oferecer boas experiências a ele, de fazê-lo se divertir e provocá-lo a pensar.

Study, read a lot, watch many movies, go to the theater, watch soap operas and reality shows, because that brings us closer both to scholarly knowledge and to the general public. Pure knowledge is worth nothing if we don't know how to apply it, and to apply it, we need to understand people. If I want to produce cinema or any other audiovisual format, I need to be connected with the public and be able to offer them good experiences, make them have fun, and provoke them to think.

Link Soccer Boys: Soccer Boys (v.scope_final)

Here are direct, authoritative links for Carlos Guilherme Vogel and his film Soccer Boys:

Filmmaker profile

• IMDb – Carlos Guilherme Vogel (bio & credits): https://www.imdb.com/name/nm8339293/bio/[imdb][imdb]

Film pages

• IMDb – Soccer Boys (2018) short documentary: https://www.imdb.com/title/tt9487608/
• Rotten Tomatoes – Soccer Boys: https://www.rottentomatoes.com/m/soccer_boys
• FESTin (Lisbon) 2020 catalog entry (PDF, includes director/film info): https://festin-festival.com/wp-content/uploads/2020/12/festin2020-catalogo-v04.pdf[festin-festival]

Academic / contextual sources (about the film and gay football in Brazil)

• “Futebóis LGBTQIAPN+ em Campo” (UFRGS thesis, discusses Soccer Boys and BeesCats): https://lume.ufrgs.br/bitstream/handle/10183/288468/001243398.pdf?sequence=1&isAllowed=y[periodicos.furg]
• “BEESCATS SOCCER BOYS: A LUTA CONTRA A HOMOFOBIA NO FUTEBOL CARIOCA” (Esporte e Sociedade journal article): https://periodicos.uff.br/esportesociedade/article/download/49486/28780/169303
• “os esportes nas fronteiras da produção audiovisual queer” (Diversidade e Educação journal, analyzes the film): https://periodicos.furg.br/divedu/article/download/19001/11995
• REBECA/SOCINE article on gay football and film festivals (PDF, cites Soccer Boys): https://rebeca.socine.org.br/1/article/download/786/504/2544[periodicos.furg]

Streaming / viewing pages

• Dekkoo Blog post on Soccer Boys (context and filmmaker focus): https://dekkoo.blog/tag/carlos-guilherme-vogel/[rebeca.socine.org]
• Fawesome TV – Soccer Boys watch page: https://fawesome.tv/movies/10732263/soccer-boys

https://endertalon.blogspot.com/2024/12/interviews-with-clinton-r.html